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《通天塔》作为一部最有奥斯卡面相的电影来说,它有着新潮的表现手法与最尖锐的时代主题,体现了艺术探索与时代精神的完美结合。1、日本线索的独特寓意。
《通天塔》的故事设计,分别放置在三处地方,一处是美国与墨西哥的交界处,反映了美国移民的困挠;一处发生在摩洛哥,表现了美国人在这里遭遇到的一起偶然枪击事件,另一起发生在日本。在日本的这一事件线索在电影中最为匪夷所思,因为美国发生的事件与摩洛哥发生的事件,之间有着一对美国夫妇的线索牵连,尚还有因果关系,日本这一条线索,在影片的开始交待来看,非常的突兀,既没有与美国的事件一脉相连,也没有与摩洛哥发生的枪击事件发生联系。但是随着剧情的展开,这一远在亚洲城市里发生的事件,却恰恰是美国事件与摩洛哥事件的源头。如果说《通天塔》是表现的一系列疑似恐怖事件的“蝴蝶效应”的话,那么,真正的引发一连串冲突的源头,恰恰是日本这一条线索。
正是日本人在打猎过程中,送给非洲向导的一把猎枪,引起了一连串的涉枪风波,并进而放大成一起准恐怖事件。
而出人意料的是,这个日本女孩是一个聋哑人,与现实世界难以沟通,这给她的精神世界与情感世界带来了极大的痛苦。可以说,日本这条线索,更像是电影的的主题的直接阐述。如果说《通天塔》的主题是借用了“圣经”上的一则传说,隐寓着人们之间因为缺乏沟通而造成的猜疑与敌对的话,那么,日本这条线索,更是直接明了地说明了,人们在失去语言的情况下的孤立、焦虑的尴尬状况。
而因为表达的困难,这个日本女孩提供给警察的信息无疑也是无法验证的。在影片中,日本这一条线索里还包含着一个独立的死亡之谜,这就是女孩的母亲的死亡原因,警察因此介入了对女孩父亲的调查。这个日本女孩出于讨好年轻警察的私心,向这个警察交待出,其母亲是跳楼自杀的。但是,我们随即从父亲对警察的坦白中,知道这个女孩的母亲是饮弹自尽的。可以看出,在日本这一条线索里,其实也包含着一个同样用枪屠戮生命的事件。影片最后,那个年轻警察拿着女孩留在他口袋里的条子,在酒吧里阅读时,脸上露出一副茫然的神情,其实电影正是通过这样的没有结局的细节,告诉观众,了解真相是非常困难的,至少影片在交待真相时,女孩自己与她的父亲对同一死亡的原因的叙述是不一样的。每一个人都出于自己的动机,把事实的真相给遮掩了,而采取有利于自己的叙述方式。日本女孩为了讨好警察,有意提供了一个新鲜的说法,以期引起年轻警察的注意,她究竟有没有改变事实的真相,是她说了谎言还是她的父亲说了谎言,电影没有告诉我们,但是,日本线索中,显然电影把一件本来应该说清楚的事件故意给搞混了,令人摸不着头脑,可以说正是通过这个银幕的行为艺术,阐述了人际沟通与揭开真相的困难。
而摩洛哥与美国边界发生的事件,却是明白无误的,事件的原因是一清二楚的,但是,却引起了严重的误读。日本事件是一种不知道真相的误读,意味着世界的不可知,摩洛哥与美国事件是知道真相的误读,意味着可知的世界经过误读之后,又变得不可知了。这两种误读的性质,基本奠定了世界的两种浑沌方式。可以看出,电影对日本事件与其他的两起事件采取了不同样的叙述方式,有其精心构思的深谋远虚在内,可以看出电影的匠心与工心。
2、美国与摩洛哥事件反思了反恐的尴尬。
摩洛哥发生的一起美国夫妇遭受枪击的偶发性事件,在美国的超级敏感的心态下,以及全球反恐的大政策下,很快通过逆推法,经过一个简单的逻辑推理:美国人遭遇冷枪——恐怖袭击——强烈反映,而立刻成为全球的一起重大新闻,在电视上广泛传播,人所皆知,这起事件,也引起了美国政府的关注,甚至不惜为此与摩洛哥政府发生了交涉,导致了两个国家政府间的碰撞与矛盾。
影片这一主体故事很像童话中的“咕咚的故事”。在美国人无限夸大一起偶发性事件之后,其实却让当事人陷入了更加可怕的深渊。当理查德夫妇被困在摩洛哥的一个小村庄时,这时候最需要的是医疗救助,但是,因为这起事件已不仅仅是一件偶发事件,而上升为一起事关国家政策的重大悬案,因此,一切都必须按照突发事件的性质来处理,于是,我们就通过影片看到了一案幕荒唐的景象:美国政府一方面对这一事件表现了异乎寻常的生硬态度,定性为恐怖袭击事件,另一方面,却对当事人的生命置若罔闻,摩洛哥政府意欲派出救护车,因为美国政府出于安全的考虑,不予采纳,美国人意图派出直升机现场抢救,摩洛哥政府因为对这一事件的定性不同,而拒绝提供基地。上升为政治事件的偶发事件,并没有因为定性的无限提升,而更易于解决,反而因为卷入到政治炒作中,而失去了对真相了解的可能,更失去了对关键性问题的帮助。难怪当事人理查德面对着妻子命在旦夕却无人过问、政治掮客们大打口水仗、讨论对伤者无关紧要的是与非这一连串的节外生枝,大发雷霆,百感交集。电影在这里,绝妙地讽刺了把反恐政策无限夸大之后,带来的荒诞的窘境,草木皆兵导致了思维失常,引发一连串的判断失误。影片从一个小事件中,诘难了美国的反恐政策,从这一个个案可以合理地联想开来,美国政府的反恐政策无限扩大化之后,究竟给这个世界带来了多少的帮助?究竟给这个世界带来了解决问题的办法还是增加了框框条条?这部电影的批判意识在这里达到了非常深刻的地步。
墨西哥女佣对美国孩子的照料,所引发的离奇意外,也在说明着,在非常规的体系下,也可能蕴含着合规的成份,但一旦用一种生硬的框框条条加以条分缕析的时候,便失去了生活应有的活力与色彩。这段内容也在质疑着反恐政策无限扩大后失去宽容的美国社会所达到的没有人性与阴森恐怖的现实状况。在影片中,墨西哥女佣一直以关心照顾两个美国孩子为已任,而她私自带出孩子来到自己的老家,所有的人都对美国孩子表现出了非常友善的亲情,本来这一幅世界大同的图象,一旦触及到政策的高度时,便立刻变得脆弱不堪,粉碎得一干二净。当边境上,美国警察因为女佣侄儿的一句酒后醉言而百般刁难的时候,个人的意气用事,立刻附和到国家的反恐政策上来,并且挟国家政策的戒备森严,冠冕堂皇地实施了对墨西哥女佣的审查以及一系列的合法合规的追捕。人际间没有多少受制于戒律与教条的融洽关系,一旦上纲上线之后,便没有多少价值的成份。影片并没有在墨西哥女佣逃难的结果上大做什么文章,但是显然美国的国家政策,已经深深地伤害了这个对美国孩子十分友爱的异国女人,她最后被勒令离开美国,不管她有多少财产留在这个国度,她如何对这个国家没有敌意,但是,在一种严酷的政策下,她的任何友善都于事无补。
3、影片的视角特征
影片发生在世界上的三个地域,用了四个方位的视角,它们开始时各自为政,相互独立,但全部交待完事件之后,却发现这四个故事围绕着同一中心,相互补充,相互影响,互为因果,互为表里,达到了融会贯通的境界,确实体现出影片的不凡的艺术想象力与因小见大的表现力。
而电影对视角的运用,更让观众可以直接地感受到不同视角里对世界的不同感受。
影片开始时,是以摩洛哥一对家庭买枪开始的。在影片中,观众首先接纳了对这一对摩洛哥土著民族的了解,切身感受到他们一如凡人的日常生活,从而消释了对他们外表上的歧议与偏见。这为整个涉枪事件的无辜,奠定了一个非常良好的基础与铺垫。
而美国夫妇的视角,则完全反映了一个美国人对摩洛哥土著由偏见转向认可的过程。当那辆载着美国夫妇的旅游车驶向摩洛哥的土著村庄的时候,镜头里的当地村庄,带着诡异与阴森的气息,在当地土著的屋子里,一个满脸皱纹的老妇给人一种邪恶而恐怖的感觉,但是,随着接触与了解,当地土著表现着了一如文明世界感知过的那种友善与亲情,理查德与那个摩洛哥翻译,也可以坐在土屋里,聊一聊各自的家庭与孩子情况,发现不同的肤色、不同生活习惯的人类竟然非常容易地拥有了共同的话题,当理查德在临走的时候,掏出美元塞给摩洛哥翻译的时候,那位翻译却坚决地拒绝了。镜头里的世界随着人物的深入与不断感受,不断变换着观看的温情与冰冷,终于在最后的时候,我们逐渐认同了那些破旧的土屋里的面貌迥异的当地土著,其实他们并不离我们太远,与我们有着一样的价值与性情。
其实,由此放大出去,我们的视角也在有意无意中制造误解。影片中的沙漠上的土著,我们很可能就能认同为本拉丹这样的恐怖分子,他们可能在服装、脸型与生活习俗上都有着某种相似的成份,但是,当我们了解了他们的真实内心之后,便可以感受到他们与我们一样的古道热肠。电影就是通过主体视角的逐渐转换,直接把电影急欲表达的主题,转换过最可见的视角形象,逐渐释开开始设定的阴森与恐怖,而获得温情的设定。看到这个影片中的土著场景时,使人想到《黑鹰坠落》中的这样的类似的场景,在那个电影中,对当地土著显然采取了一种妖魔化的设定,在美国大兵的眼光看来,道路两边的房屋上,到处潜伏着像枪杀游戏中的杀机,当地土著与他们的建筑,构成了对美国大兵的最恐怖的袭击防线。而在本片中,开始的时候,美国人的确感受到了这种同样的不知究里的恐怖,但是随着对环境的介入与了解,美国人了解到了世界的真相之后,对小村庄的敌意消失了,甚至还可能生出依依不舍的留恋之情。
美国段落中,影片则始终通过墨西哥女佣的视角,来表现她面对政府强权时的那种孤立无援状态。
让电影的视角服务于主题,不断变更着电影的视角,是这部多视角电影中制造情节波澜的一种娴熟的技巧。这样的叙事功能,不断通过视角制造出悬念,变换着对世界的感受,让观众移步换影地去认知电影所要表达与强调的主题,的确体现出了很深厚的叙事功力,值得我们的电影去学习。
影片的镜头,也采用了纪实性的方式,摇晃与动荡不宁,产生了一种强烈的写实感与张力,与影片的整体风格融为一体。
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